曾有位朋友看着王风的作品说：“我没有看出它有多好啊！”王风答：“是，我也一样，这作品跟所谓的‘好’没有关系。我只是感动于它不掩饰，也似乎不期望有多好，只是安静地做自己。”在王风眼中，烧制柴窑，要顺其自然，不能总想着烧出什么惊世佳作，但求一个尽心尽力的过程。若要谈及柴窑的成功率，他坦言这是难以定夺的，因为窑中的每件物品都有可能成为一个人的挚爱。比如有人喜爱器形规整、釉色完整的，有人则欣赏造型奇异、釉面残缺的，择其所好，其实也是一个碰运气、结缘分的过程。“柴窑出品的釉色，凭借的是自然落灰与火焰的方位，这是你无法控制的。这好比用气窑烧制前，你给一件器物上釉，一样无法通过釉水的颜色分辨它未来的色泽。”韩青说着，调和起手中的釉水来。挂釉用的水，取自天然的草木灰，多是些豆壳、麦子秆、玉米梗、艾蒿、竹叶等烧磨成灰后制成的。“我会在调釉时不断尝试草木灰的比例、分量等，但大多数时间，都是顺其自然的‘无心之试’，所以也许下次再烧，便不得其色了。”韩青调制的釉料，多为青风窑的气窑作品所用，一窑出一色，颇具些神秘色彩。